| Ты уже приезжал
в Москву, так?
Да, раз пять уже наверное был! И в Петербурге был, и в Уфе, вот!
Довольно далеко этот город находится (смеется).
Над чем ты сейчас работаешь?
Ну сейчас я очень много всего разного: новый альбом Presence,
для лейбла MISO пишу треки. Вместе с Atjazz будем выступать в
Gaudi Arena лайвом и с нами будет вокалист из Presence – это хаус
проект, над которым тоже идет работа. Мы хотим, чтобы люди танцевали!
Вот всем этим и занимаюсь.
Кем ты хотел стать в детстве? Сразу ди-джеем Чарли Вебстером?
Нет, тогда я хотел быть фотографом и о том, чтобы стать профессиональным
музыкантом я даже не думал. Лет в 13 – 14 я стал играть на гитаре,
потом появились синтезаторы… То есть технологии их производства
стали дешевле и появилась масса недорогих машин... Ну и, конечно,
Kraftwerk, Cabaret Voltaire, потом электро и брейк-данс… Вот так
постепенно я втянулся во всю эту электронную историю… (смеется)
Тогда, в начале 80-х, ты делал хип-хоп?
Ну наверное это был не хип-хоп… Тогда еще его не было, это был
год 83 – 84, скорее брейк – данс, электро, вот чем я тогда занимался!
Хип хоп позже появился
Расскажи о твоих отношениях с Дерриком Мэем и Хуаном
Аткинсом
Я не то чтобы много с ними работал. Просто когда они приезжали
в Англию, то всегда работали на одной и той же студии, там я и
встретился с Мэем, делал ему несколько раз звук. А с Аткинсом
я даже не работал, мы просто в ток шоу участвовали – была такая
еженедельная передача на BBC, тогда начинался весь этот клубный
бум, никто не понимал что происходит. Нас с ним позвали и мы рассказывали,
что это за культурное явление, что за дела, что за музыка такая,
куда молодежь по ночам шляется и так далее... С Хуаном я с тех
пор не пересекался, а с Дерриком пару лет назад играли на одной
вечеринке, но тоже с тех пор не видел… Сложно сказать, что с ними
сейчас происходит.
Что ты думаешь о кризисе в клубной индустрии, о котором столько
говорят?
Конечно, такие разговоры возникают не на пустом месте, но это
нормально. Просто из индустрии уходят люди, которые пришли в нее
только из-за денег. А когда вокруг всего этого меньше шумихи,
меньше и неправильных людей. Я уже четверть века этим занимаюсь
и с высоты прожитых лет могу сказать, что кризиса как такового
нет, есть естественная эволюция. Прошла эпоха суперклубов, но
остались более камерные места, где проходят отличные мероприятия
в прекрасной обстановке. 90-е, когда все думали о клубах 24 часа
в сутки, прошли, теперь другое время, и люди стали больше обращать
внимание на неэлектронную музыку: инди, фолк и так далее. Но это,
повторюсь, не составляет никакой проблемы.
Один американский продюсер мне недавно рассказал, что
вообще клубная культура умирает и будущее за неким сплавом танцевальной
музыки и арт-перфоманса…
Я всего пару часов назад прилетел из Лос-Анджелеса, играл там
в 4 местах – совершенно замечательные вечеринки, никакой смертью
клубной культуры и не пахнет, я тебе точно говорю! Дело в том,
что все, конечно, эволюционирует и меняется. То, что танцевальная
музыка сосуществует с перформансом, я только приветствую – новые
технологии, видео микширование, декорации, это хорошо, я очень
рад, так только интереснее…
Может, на ситуации с клубами, в частности, в Лондоне,
могут отразиться недавние взрывы? В Нью-Йорке вот прикрыли лавочку…
правда, не столько из-за террористов, но все же… Я о тенденции.
Нет, к счастью, пока никак не отразились. Я играл в Fabric на
следующий день после всего, что произошло и разницы в
|
|
атмосфере по сравнению с предыдущим разом не почувствовал совершенно.
Взрывы, кстати, были в двух шагах от клуба…
Что ты думаешь о музыкальных медиа? Я слышал, ты плохо
относишься к журналистам…
Да нет (смеется). Журналисты журналистам – рознь. Бывает, какой–нибудь
грамотей такого понапишет – хоть стой, хоть падай! Такие люди
создают нездоровую шумиху, это только всех "перегревает"
не по делу. А бывают совершенно фантастические статьи, которые
вразумляют людей, открывают им глаза на музыку и на то, как ее
можно слушать!
Журналисты любят хвалить всяких там 2manyDJ’s, Erol Alkan,
Optimo DJ’s или Freeform Five. Типа то, что они играют – такой
мощно заправленный танцевальной энергетикой салат из всего на
свете – лучшее, что есть в клубах 2000-х… А некоторые, наоборот,
нос воротят – мол, это уже вырождение…
Нет, нет, мне очень нравится, как играют все эти люди! Никакое
это не вырождение, наоборот, никогда не надо зацикливаться на
чем-то одном – такая музыка очень подходит для клубов!
Между тем ты больше известен как хаусмейкер. Никогда
не пробовал писать что-нибудь другое, электро например? Многие
немецкие электронные продюсеры пишут поп музыку, то есть просто
песни…
Конечно, пробовал! Но дело в том, что каждый пишет музыку, которая
ему больше по душе… У меня много проектов, музыка самая разная:
много делаю, например, даунтемпо. Главное, как она воспринимается,
понимаешь? Я не мыслю в категориях жанров, можно хаус трек с вокалом
слушать как поп песню… И немецкие композиторы, про которых ты
говоришь, кстати, и не поп музыку делают, она просто похожа на
нее. Посмотри хотя бы как она продается, кто ее покупает, это
не настоящая поп музыка… Вообще определения не важны… Дома я слушаю
очень разные вещи, крайне редко это что то танцевальное, классику,
джаз, поп - все что угодно, лишь бы это была хорошая музыка, понимаешь?
А ты никогда не пробовал не просто сочинять музыку, а
написать саундтрек для фильма, например… Вот, Мартин Ивсон из
Atjazz, который будет играть с тобой в Gaudi Arena, написал музыку
для сверхпопулярной компьютерно игры "Расхитители гробниц"…
Это мечта любого композитора записать что-нибудь для кино! В
Штатах я делал достаточно много музыки для телепередач, для сериала
"Клиент всегда мертв" записывал материал. С удовольствием
бы сделал полноценный саундтрек, но хочется найти очень правильный
проект, иначе просто смысла нет это делать, понимаешь?
У тебя столько проектов и все под разными именами… А
под собственным именем только один альбом…Почему так?
Ну, в любом случае не потому, что они выпускаются на куче разных
лейблов, которые все хотят, чтобы у них был уникальный проект,
не думай. На самом деле в последнее время я бросил большинство
всех этих псевдонимов, оставил только три – четыре. Всегда прикольно
спрятаться за каким-нибудь именем, поэкспериментировать и чего-нибудь
такое сделать (смеется), а использовать имя, которое у тебя в
паспорте написано, это часто придает излишний интим, который просто
не нужен. Но, кстати, продюсирую я всегда под собственным именем.
Да и Чарли Вебстера знает гораздо больше людей, чем какого-нибудь
Furry Phreaks или Presence…
Однако, ты не очень то на виду, а ведь мы живем в эпоху
поп звезд. Неужели тебе никогда не хотелось стать поп-звездой?
Дэвид Гетта, вот, звезда, в таблоидах, и жена там же, духи популярные
выпускает…
Не – е – е – т (хохочет)! Это не для меня! Все эти вопли восторга,
фаны…я предпочитаю оставаться для всех загадкой (снова хохочет).
Я же по большому счету не из-за денег этим занимаюсь. Если бы
мне не нравилась музыка, которую я делаю, я бы по-другому на жизнь
зарабатывал. А спродюсировать какой-нибудь поп-проект - пожалуйста,
я, вообще говоря, уже этим занимаюсь. Есть проект с Трейси Торн
из Everything But The Girl, кое-что еще. Хотя, это, наверное,
не совсем те поп проекты, о которых ты говоришь. Такие может быть
и будут, но это должны быть очень правильные проекты, понимаешь?
Просто пока нет подходящих вариантов.
|
